李文為雕刻好的作品描上金粉。

李文的刻字作品《憫農》。

□ 玉溪市融媒體中心記者 饒平 文/圖

一把刻刀，一方頑石，一雙巧手，半生堅守。他就是紅塔區北城街道蓮池社區的刻字匠人李文，是云南刻字名家王文襄唯一的弟子，也是紅塔區非物質文化遺產刻字技藝代表性傳承人。

這位年過半百的鄉土手藝人，扎根鄉土，潛心琢藝，以刀為筆、以石為紙，在石材上復刻筆墨神韻，在歲月沉淀中守護傳統非遺。他讓古老的刻字技藝走出鄉野、走進景區、融入城市，成為滇中大地獨具韻味的文化符號。2025年，他獲得省委宣傳部頒發的“云南省鄉土文化能人”稱號。

從建筑工人到刻字工匠

初中畢業后，李文和許多農村青年一樣，走上建筑工地，這一干就是17年。

命運的轉折發生在2007年。那一年，李文的姨媽離世，留下姨父王文襄獨自一人生活。王文襄可不是普通人，他被譽為“云南刻字第一人”，是紅塔區非物質文化遺產傳承人、玉溪市民族民間工藝師。李文回憶說：“當時想法很簡單，就是想著姨父身體不好，過去多照顧他一下。”

就這樣，李文來到了姨父身邊，在工地上幫忙打下手。起初，他并沒有想過要學這門手藝。“做著做著，慢慢就產生了興趣。”李文說。當時有人開玩笑說他沒什么文化底蘊，沒有書法功底，只能刻墓碑字。年輕氣盛的李文心里憋著一股勁說：“別人能做，我為什么不能做？”

真正的考驗在2012年到來。昆明長水國際機場的刻字項目，成了李文的“成人禮”。那是一項巨大的工程，需要雕刻大量文字，總工時超過500小時。工程進行到一半，王文襄因病中途離場，剩下的工作量全部壓在了李文肩上。“那時候壓力很大，但心里想，既然接了就一定要干好。”李文說。

機場的項目大多要在夜間趕工，粉塵大、噪聲大，條件艱苦。李文一個人守在工地上，一刀一刀地刻，一錘一錘地敲。500多個小時后，工程終于完成。

王文襄病愈后到現場查看，端詳著每一個刻字，最后只說了一句：“第一次能做這么好，已經不錯了。”這句看似平淡的話，對李文來說分量極重。“能得到姨父的認可，比什么獎項都重要。”他說。

作品遍布滇中大地

傳統刻字，看似簡單，實則極難。它不同于普通的石匠活計，而是對書法作品的二次創作——將紙張上的筆墨神韻，通過刀刻轉化為石上的永恒。

“最難的就是還原書法家的筆意。”李文指著墻上的一幅草書刻字作品說。書法有濃淡、枯濕、飛白等筆法，這些都要通過刀刻的輕重、深淺來表現。他說：“下刀重了，筆畫就死了；下刀輕了，韻味出不來。要精準把握，起碼要還原原作九成的神韻。”

更難的是每位書法家的風格都不一樣。有的雄渾厚重，有的飄逸靈動，刻的時候手法也要跟著調整。“最難刻的是草書，連筆多、飛白多，但刻出來最好看，也最練手法。”李文坦言，他最喜歡的恰恰是最難的草書。

木板雕刻與石雕又有不同。石頭硬，可以適當用力；木板軟，必須精準把控刻痕深淺，用力過猛就刻穿了，毀了一件作品。這些細微之處的拿捏，全靠日積月累的功夫。近20年來，李文的刻字作品遍布玉溪、昆明、麗江等地，成為許多重要場所的文化印記。

2013年，石屏縣袁嘉谷碑記、“異龍湖國家濕地公園”系列石刻，均出自他手。后來的玉溪大河景區、九龍池公園、昆明曇華寺……一家家單位、一個個景區的刻字作品，都記錄著李文的成長足跡。這一長串項目的背后，是李文一刀一刀刻出來的口碑。

“刻一件作品，最后要得到書法作品作者的認可，那才算成功。”李文說，“只有書法家認可了，人家才愿意讓你在刻石作品上題寫你的名字，這是自古以來的規矩。”

手工刻字的價值

李文的工作室就設在北城街道的家里，沒有雕刻活計的時候，他要去外面做半年零工來補貼家用。“人必須先生存下來，才能去搞刻字創作。”他說得很坦然。

刻字對身體的傷害不小。石粉粉塵很大，特別是刻大字的時候，對肺部不好。李文只能戴兩層口罩做防護，但長年累月，傷害難以避免。“我肺上的毛病比較多。”他輕描淡寫地說。

在電腦刻字盛行的今天，手工刻字的價值在哪里？他說：“電腦刻字刻不出飛白這些細節，且線條死板僵硬。”他指著一件作品說：“你看這里，書法家運筆時的輕微抖動、墨色的濃淡變化，機器做不出來。只有人工雕刻，才能保留書法的靈氣。”

石刻還有一個獨特的價值——耐久性。刻在石頭上的書法作品，可以保存幾百年甚至上千年。古代顏真卿、歐陽詢等名家的碑帖，正是靠著歷代無名工匠的雕刻才能流傳至今，成為后世學子學習書法的范本。“我們的工作，就是把書法家的作品變成可以傳世的東西。”李文說。